“姐狗戀”主要由兩部分構(gòu)成，一個(gè)是“姐”，一個(gè)是“狗”。前者指戀愛(ài)中年齡大、閱歷多的女性，后者指男性可以像小狗一樣可愛(ài)黏人、忠誠(chéng)體貼，也就是我們常說(shuō)的犬系男，比如小奶狗、小狼狗。

　　“姐狗戀”大行其道，在影視CP中搶下了一片天。包括《下一站是幸福》《理智派生活》《芳心蕩漾》《愛(ài)的二八定律》《熾道》在內(nèi)的諸多都市愛(ài)情劇，都嵌套了類(lèi)似的“姐狗”框架，誓要把“姐弟戀”這個(gè)題材盤(pán)出包漿。

　　但客觀來(lái)說(shuō)，這個(gè)題材的度其實(shí)并不好掌握：少一分顯太油，像蔣雯麗、明道主演的《轉(zhuǎn)角之戀》，就把姐弟戀拍出了半路夫妻的既視感；多一分顯太膩，像《女士的法則》里霸氣御姐把玩奶狗實(shí)習(xí)生，把姐弟戀談成了禁忌戀，露出了小媽文學(xué)的苗頭。

　　該劇用現(xiàn)實(shí)主義手法鋪陳了32歲姐姐梁友安和22歲弟弟宋三川從相識(shí)到相愛(ài)的全過(guò)程，用真實(shí)、細(xì)膩的生活質(zhì)感取代了油膩、齁甜的甜寵做派，成了一眾姐狗劇中清流般的存在。

　　與霸總、Bking類(lèi)似，犬系人設(shè)近年來(lái)也趨于定型，開(kāi)始變得千篇一律。所以很多“姐狗”題材劇，都把重心向女性?xún)A斜，開(kāi)始在姐姐身上做文章。

　　姐姐不是傻白甜、不是無(wú)知少女，姐姐形象要想落地，“姐狗戀”要想成立，靠的一定是姐姐的獨(dú)立自主，一定是與現(xiàn)實(shí)的鏈接。而《愛(ài)情而已》最成功的地方，就在于它突破想象，塑造出了一個(gè)不一樣的姐姐形象。

　　以往，提起姐姐，你會(huì)想到什么？是走路帶風(fēng)、自帶bgm的都市御姐，還是叱咤職場(chǎng)、一副冷臉的高傲女白領(lǐng)？

　　這些角色設(shè)定，大多來(lái)源于編劇虛浮的想象。而《愛(ài)情而已》卻將梁友安這個(gè)角色真正落到了實(shí)處，從而告訴觀眾，現(xiàn)實(shí)中的姐姐，可以示弱，可以賣(mài)慘，可以沒(méi)有想象中的那般篤定，可以是一個(gè)真真正正的大寫(xiě)的“人”。

　　她是年下奶狗眼中的“姐”，也是老板眼中的卑微打工人。來(lái)到30+的人生階段，前半生積累的人生智慧成了她職場(chǎng)上的立身之本，但她依然要面對(duì)狼狽不堪的人生。一如我們每個(gè)普通人那樣，在掙扎著，也在前行著。

　　梁友安想領(lǐng)養(yǎng)一只狗，來(lái)到狗主人家中面試。一通熱情的自我介紹過(guò)后，梁友安的手機(jī)開(kāi)始響個(gè)不停——同事、領(lǐng)導(dǎo)就像約好了一樣，不斷地給她發(fā)消息、打電話(huà)，瞬間擊破了她小心維持的禮貌，同時(shí)也剝奪了她養(yǎng)狗的資格。

　　梁友安是一名總裁特助。總裁需要操心的事，她都需要操心，所以她要事無(wú)巨細(xì)地為總裁安排好所有事，隨傳隨叫，24小時(shí)待機(jī)。付出的不少，可她得到的晉升空間卻非常有限，想要轉(zhuǎn)崗，卻遲遲無(wú)法通過(guò)。老板只會(huì)畫(huà)大餅，一直拋出“下個(gè)項(xiàng)目結(jié)束就轉(zhuǎn)崗”的承諾，卻從未想過(guò)要兌現(xiàn)諾言。

　　梁友安有良好的教育背景、優(yōu)異的工作表現(xiàn)，但在一個(gè)沒(méi)有發(fā)展前景的崗位上耗著，看別人一路向前，再不甘心，也只能把苦水咽到肚子里。這種真實(shí)的職場(chǎng)生態(tài)，既不過(guò)分強(qiáng)調(diào)苦難，也沒(méi)有高調(diào)渲染光環(huán)。這讓很多觀眾由衷感嘆一句“編劇終于上過(guò)班了”。

　　梁友安身上格外現(xiàn)實(shí)的部分，不是能力出眾，也不是現(xiàn)狀悲慘，而是穩(wěn)定輸出的工作狀態(tài)——一個(gè)32歲的職場(chǎng)人，早就學(xué)會(huì)在極度疲憊時(shí)，用短短幾秒調(diào)整好狀態(tài)，迎接無(wú)限循環(huán)的高強(qiáng)度工作。

　　后來(lái)，梁友安終于找到了一個(gè)機(jī)會(huì)離開(kāi)公司。她沒(méi)有選擇繼續(xù)做自己原本計(jì)劃的營(yíng)銷(xiāo)崗，而是到了一家草臺(tái)班子的網(wǎng)球俱樂(lè)部當(dāng)經(jīng)理人。這俱樂(lè)部要錢(qián)沒(méi)錢(qián)，要人沒(méi)人，看起來(lái)是個(gè)爛攤子，但是梁友安卻非常享受這種從無(wú)到有的創(chuàng)造過(guò)程。

　　她低下頭去求老板拿錢(qián)，去找最好的教練，她甚至還要招攬不再打羽毛球的宋三川進(jìn)網(wǎng)球俱樂(lè)部。因?yàn)樵谒稳�川的身上，她看到�?yōu)秀運(yùn)動(dòng)員的潛力，她覺(jué)得宋三川可以在俱樂(lè)部點(diǎn)燃一把火。

　　事實(shí)證明，梁友安確實(shí)有魄力和有眼光。她頂著各種壓力，一點(diǎn)點(diǎn)把網(wǎng)球俱樂(lè)部拉上軌道。她面對(duì)人生這股“不服輸”的勁，吸引了熒屏里的宋三川，也吸引了熒屏外的觀眾。她一次次迎難而上，不是因?yàn)椤暗玫秸l(shuí)的愛(ài)”，而是“我知道我可以�！�

　　她用自己的言行舉止告訴觀眾：愛(ài)情而已。對(duì)30+女性來(lái)說(shuō)，愛(ài)情只是生活中的一部分調(diào)味劑，愛(ài)情是錦上添花，不是雪中送炭。獨(dú)立女性要翻身，從來(lái)都是靠自己。

　　這種貨不對(duì)板，主要源自它未能滿(mǎn)足觀眾想象中的觀劇期待。開(kāi)播初期，該劇最吸引觀眾的，是“高配姐狗劇”這一標(biāo)簽。主角都是高人氣偶像，一個(gè)是從小在熒屏中長(zhǎng)大的國(guó)民弟弟，一個(gè)是自帶高級(jí)感的養(yǎng)眼女明星，兩人湊在一起，不消多說(shuō)，便能讓粉絲腦補(bǔ)一出大戲。

　　男女主萌生出愛(ài)意的速度不算很快，確立戀愛(ài)關(guān)系的過(guò)程則更是漫長(zhǎng)，與市面上多數(shù)一見(jiàn)面就碰擦出火花，追求打破禁忌感的姐狗劇有著很大的不同。比如，爆款甜劇《下一站是幸�！防�，女主角賀繁星和男主角元宋第一集便酒醉邂逅，第二集元宋便開(kāi)始對(duì)賀繁星展開(kāi)攻勢(shì)，第六集兩人已經(jīng)彼此確認(rèn)了心意。

　　反觀《愛(ài)情而已》的前6集，男女主的感情線(xiàn)幾乎毫無(wú)進(jìn)展，兩人還是以工作伙伴的關(guān)系不冷不熱地相處著，同框時(shí)，兩人不是在聊工作，就是梁友安看宋三川打球。

　　直到21集，兩人的親密戲才終于姍姍而來(lái)。而提前釋出的一段3分鐘的激情戲則因未完整播出、縮水為30秒，讓劇粉大呼失望。

　　可以說(shuō)，《愛(ài)情而已》并不是一部簡(jiǎn)單粗暴的爽劇，也不是一部打著“高甜”的名號(hào)組CP發(fā)糖的甜劇，它的底色，更像是一部包裹著現(xiàn)實(shí)底色的職場(chǎng)劇兼競(jìng)技劇——梁友安負(fù)責(zé)職場(chǎng)打拼線(xiàn)，宋三川負(fù)責(zé)球場(chǎng)熱血線(xiàn)。兩人在陪伴與成長(zhǎng)中，一起挑戰(zhàn)和突破自我，發(fā)掘出更好的人生軌跡。

　　編劇用了大量的筆觸，去刻畫(huà)主人公從陌生走向熟識(shí)的整個(gè)過(guò)程。比如，當(dāng)梁友安面對(duì)一份年齡跨度長(zhǎng)達(dá)10歲的戀愛(ài)，她表現(xiàn)出了相當(dāng)真實(shí)的游移不定：一方面，這份愛(ài)鮮活刺激，非常吸引人；另一方面，這段親密關(guān)系的保鮮度難以預(yù)判，讓她不敢輕易入股，阻礙了兩人邁向愛(ài)情的步伐。

　　只不過(guò)，對(duì)習(xí)慣了快餐時(shí)代產(chǎn)物的觀眾來(lái)說(shuō)，《愛(ài)情而已》有一定的接受難度，由于敘事節(jié)奏過(guò)慢，很容易勸退一部分觀眾。

　　畢竟，很多觀眾連愛(ài)情劇“八集吻戲定律”都耐心不足，只希望主角趕緊釋放荷爾蒙上演高濃度的甜蜜戲碼，更遑論去耐著性子看男女主“無(wú)關(guān)痛癢”的職場(chǎng)戲。

　　作為一部都市愛(ài)情劇來(lái)說(shuō)，《愛(ài)情而已》的定位也有些飄忽，事業(yè)線(xiàn)占據(jù)的篇幅過(guò)大，但缺少深度與側(cè)重，無(wú)法讓人感同身受，獲得共鳴。比如，類(lèi)比國(guó)產(chǎn)劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》來(lái)看，該劇把社畜所面臨的社會(huì)重壓描摹得栩栩如生，租房難題、甲方刁難、領(lǐng)導(dǎo)無(wú)能等情節(jié)散落在劇中的各個(gè)角落，可《愛(ài)情而已》在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上，卻有著明顯的不足。

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是主創(chuàng)終究是拿它當(dāng)一部偶像劇來(lái)拍的，男女主都是帶著光環(huán)來(lái)的。比如，男主角三個(gè)月“羽轉(zhuǎn)網(wǎng)”并獲得成功的設(shè)定，這在職業(yè)體育圈中幾乎是不存在的；而女主角要把一家草臺(tái)班子的網(wǎng)球俱樂(lè)部，帶到頂級(jí)職業(yè)的程度，也不太可能在一兩年內(nèi)實(shí)現(xiàn)。

　　當(dāng)然，對(duì)于這種設(shè)定，我們也可以表示真切地理解：偶像劇嘛，總會(huì)有些理想化的成分在，不會(huì)百分百地照搬現(xiàn)實(shí)！

　　整體而言，《愛(ài)情而已》還是瑕不掩瑜。它拍出來(lái)的，是屬于打工人的真切愛(ài)情，盡管男女主雙向救贖的情感設(shè)定有些老套，但它拍出了愛(ài)情水到渠成的樣子。如果你不追求強(qiáng)沖突，只想看一部清爽不油膩的都市愛(ài)情劇，相信《愛(ài)情而已》稱(chēng)得上是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。