我屬于開始就關(guān)注《封神》的人，同時(shí)寫的稿子也偏向正面的推薦�？赐挈c(diǎn)映過后，表示這部片子雖然不完美但絕對(duì)不是爛片，相反這片子前期宣傳的錢真的花到電影上了，成片效果非常顯著，當(dāng)然因?yàn)楣�司暴雷特效方面時(shí)好時(shí)壞。

　　現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的輿論環(huán)境嘛，習(xí)慣性的不是把你打成水軍，然而實(shí)際上并沒有，這個(gè)看過我?guī)灼�稿子的�?yīng)該知道，我寫稿子觀念基本上是從“用發(fā)展眼光看問題。這部片子我一開始就有關(guān)注，頂多是用心拍得好，或者用心拍糟糕兩種情況，絕不可能是那種洗錢爛片。

　　現(xiàn)在果然證明了我的觀察并沒有錯(cuò)，同時(shí)它會(huì)像香港電影一樣，以首個(gè)中國(guó)神話史詩(shī)大片，我相信會(huì)影響中國(guó)商業(yè)大片很久。

　　近代以來，中國(guó)幻想系題材用新時(shí)代的技術(shù)形式挖掘、包裝、再建立新時(shí)代中國(guó)流行文化體系，向國(guó)內(nèi)外傳播，影響力還非常的有限，如果以中國(guó)幻想系文化來講只有一個(gè)武俠。

　　早期民國(guó)時(shí)期《火燒紅蓮寺》的開啟中國(guó)幻想片就不講了，新中國(guó)過后我們這邊基本上沒了，主要就是看香港電影，香港電影因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展等原因，大概又能分幾個(gè)階段。

　　有興趣可以去看看大導(dǎo)演李翰祥1960年那版《倩女幽魂》。中國(guó)戲劇的審美，美術(shù)、布景、人物造型，角色臺(tái)詞和內(nèi)容表達(dá)都非常傳統(tǒng)。

　　第二個(gè)階段是60年代末到80年代初，香港經(jīng)濟(jì)上成為亞洲四小龍之一，電影上面開始出現(xiàn)奠定審美、文本、技術(shù)和內(nèi)容表達(dá)上碉都達(dá)到世界級(jí)的大宗師。

　　武俠片有胡金銓，張徹，楚原等等大導(dǎo)演，動(dòng)作片有李小龍。神怪片當(dāng)時(shí)邵氏也有拍，60年代末一連拍了《西游記》《鐵扇公主》《盤絲洞》《女兒國(guó)》四部曲，以及1975年張徹導(dǎo)演的《紅孩兒》。

　　第三階段就是80年代中期到90年代中期，香港經(jīng)濟(jì)達(dá)到巔峰，文娛產(chǎn)業(yè)也發(fā)展到巔峰，創(chuàng)造了華語(yǔ)文化的新高峰。

　　新時(shí)代武俠片，神怪片最大的功臣都是徐克，他革新的新技術(shù)，新審美的《倩女幽魂》《青蛇》，30多年了仍是中國(guó)古裝幻想片的高峰，影響深遠(yuǎn)。另外就是解構(gòu)西游的《大話西游兩部曲》，同樣影響力也不錯(cuò)。

　　90年代末期，香港電影對(duì)于華語(yǔ)幻想片還有通過《中華英雄》《風(fēng)云》對(duì)于漫畫電影的構(gòu)建，再然后就是徐克的《蜀山傳》，再加上7年年代的《新蜀山劍俠》對(duì)于仙俠片的構(gòu)建，至今仍然繞不開。

　　香港電影拍到巔峰的《倩女幽魂》《青蛇》屬于志怪和民間傳說，還能加一個(gè)2008年的《畫皮》，但整個(gè)中國(guó)志怪文化，妖怪文化的發(fā)掘程度仍然很低，這也和內(nèi)地的審查嚴(yán)格有些關(guān)系。

　　《靈魂擺渡》就是典型的現(xiàn)代志怪，這是部低成本的網(wǎng)劇，在美學(xué)和技術(shù)層面影響力有限。但因?yàn)轭}材突破，尺度和優(yōu)秀的文本內(nèi)容，仍是新時(shí)代是中國(guó)國(guó)志怪影視劇代表。

　　但因?yàn)閷彶�，志怪獵奇，東方恐怖和妖怪文化等幻想文化，以前只是現(xiàn)代不能拍，現(xiàn)在都演變成古裝里不能出現(xiàn)鬼了，連魔族都要改編成‘月族’等奇葩事情。

　　相反，這個(gè)志怪文化、妖怪文化和東方恐怖文化，完全被隔壁的日本發(fā)揚(yáng)光大，成為東亞流行文化的代表，在全世界有深遠(yuǎn)的影響力。

　　上古神話，影視劇，動(dòng)畫和游戲等流行文化涉及元素的很多，但迄今為止都沒有一部重磅作品，像希臘神話的《諸神之戰(zhàn)》《諸神之怒》《驚天戰(zhàn)神》，埃及神話《神戰(zhàn)權(quán)力之眼》那類電影都沒有。

　　這就好像網(wǎng)絡(luò)小說洪荒流把神話寫爛了，小說漫畫把《山海經(jīng)》都寫爛了。但我們?nèi)匀粵]有用新時(shí)代技術(shù)，審美包裝的影視劇，游戲和動(dòng)畫等世界級(jí)作品（空有寶山，望而興嘆）。

　　仙俠因?yàn)樵��?jīng)輝煌過，同時(shí)有網(wǎng)絡(luò)小說加持是個(gè)熱門題材。但截止目前仍然局限于電視劇，從早期《蜀山傳》的古典仙俠，到《仙劍》系列半古典半言情，到現(xiàn)在全是仙俠古偶了。

　　總而言之，中國(guó)幻想系文化體系浩瀚如海，但新時(shí)代流行文化各方面的構(gòu)建卻嚴(yán)重不足（世界影響力很差）。有些題材是審查嚴(yán)格不能拍還能理解，但是能拍好的也不多，有種空望寶山落淚的感覺。

　　古典神仙體系，也就是《西游記》《封神演義》倒翻來覆去的在拍。早期的電視劇非常經(jīng)典，到2005年左右用新技術(shù)拍過范冰冰那版《封神演義》，再到2011年的《新西游記》，明顯都不算成功。

　　2010年后，香港大導(dǎo)演翻來覆去拍攝不中不洋的古裝魔幻爛片，再到2015年后各自拍攝三四部作品，但連”神話宇宙“都沒有成形的彩條屋動(dòng)畫，追光動(dòng)畫電影。別說新時(shí)代流行文化動(dòng)畫體系的構(gòu)建，是不是連動(dòng)畫審美都差點(diǎn)。

　　本來，2012年后伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，同時(shí)《阿凡達(dá)》又帶來一次技術(shù)革新。中國(guó)影視圈應(yīng)該進(jìn)入數(shù)字特效時(shí)代，就是2012年左右就應(yīng)該嘗試進(jìn)入美國(guó)90年代中后期《黑客帝國(guó)》《指環(huán)王》的影視工業(yè)時(shí)代。

　　結(jié)果嘛，整個(gè)影視圈和文娛圈跑偏了，去整“流量經(jīng)濟(jì)”和金融問題。在流行文化上面不但沒有創(chuàng)造性的建立，相反不斷摧毀老的文化經(jīng)典，把觀眾審美和印象都搞壞了。

　　烏爾善《封神第一部》，作為看過點(diǎn)映的觀眾。我負(fù)責(zé)任的講，烏爾善代表的內(nèi)地少壯派導(dǎo)演，和張藝謀等內(nèi)地老一輩大導(dǎo)演，還有現(xiàn)在的香港老一輩大導(dǎo)演不同。他們是真的懂審美，懂技術(shù)和態(tài)度端正。

　　像張藝謀的《長(zhǎng)城》是不行的，而徐克早期不用講，但是2010年后的《狄仁杰》一部比一部爛，和周星馳合作的《西游伏妖篇》，和袁和平合作的《新奇門遁甲》等等，都是不中不洋的古裝爛片。

　　比如《封神》后期的特效制作因?yàn)橐咔楣�司暴雷，特效就時(shí)好時(shí)壞，線年的疫情，電影外包的特效公司本來不同（傳聞還有不少破產(chǎn)），再加上制作時(shí)間應(yīng)該是有些先做，有些后做，導(dǎo)致特效優(yōu)劣很明顯

　　《封神》如果不是公司暴雷后期特效沒跟上，整體質(zhì)量和《流浪地球1》差不多（劇情還好些，影視工業(yè)個(gè)別有超越），大家仔細(xì)想想，這部電影在現(xiàn)在基礎(chǔ)上如果特效更好，那是不是中國(guó)神話史詩(shī)？