因在《無(wú)心法師》中飾演古靈精怪的岳綺羅而被人熟知的陳瑤，大學(xué)還沒(méi)畢業(yè)就和唐人簽下了合約。七年來(lái)，不論是唐人自制還是其他公司出品，精彩的角色陳瑤演了不少，卻始終離爆紅差一口氣。

　　有粉絲因此埋怨唐人運(yùn)營(yíng)不得力，不重視陳瑤的影視資源。粉絲對(duì)公司不滿意是行業(yè)常態(tài)，任誰(shuí)也無(wú)法避免，但作為一家腳踏實(shí)地做劇的傳統(tǒng)公司，唐人借劇造星的能力也有起伏。

　　唐人出品最爆的劇是《步步驚心》和《仙劍奇?zhèn)b傳》《仙劍奇?zhèn)b傳三》。如今回看，《仙劍》系列恰好踩中了造星最大風(fēng)口——仙俠劇。

　　仙俠劇的劇作特征是無(wú)可替代的。“俠”字帶來(lái)快意恩仇，提供了現(xiàn)代故事難以實(shí)現(xiàn)的爽感；情感語(yǔ)境的獨(dú)特，架空時(shí)代、道義江湖能讓愛(ài)情更加浪漫和理想化�！渡n蘭訣》編劇白錦錦曾在采訪中表示，仙俠劇能寄托觀眾最純粹的愛(ài)情理想，雙方都像雛鳥(niǎo)，遇見(jiàn)你之后便不再會(huì)有其他人，生生世世至死不渝。

　　初代仙俠劇幾乎都改編自角色扮演類(lèi)的策略游戲，《仙劍》《古劍》以及《軒轅劍》系列，是國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲最成功的三個(gè)系列，并稱“國(guó)產(chǎn)三劍”。從《仙劍》系列，到2012年的《軒轅劍之天之痕》，再到2014年歡瑞出品的《古劍奇譚》，都是游戲邏輯驅(qū)動(dòng)敘事。男主或肩負(fù)家國(guó)使命或身藏血海深仇，一路上為民為己降妖打怪，順便收獲摯友和愛(ài)情。

　　這是仙俠劇的1.0時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)游戲會(huì)設(shè)置較為宏大的世界觀與任務(wù)版圖，仙俠1.0往往支線故事多，涉及角色也更豐富，有些配角在劇中只有三四集的戲份，但卻能給人留下深刻印象。比如《古劍奇譚》里因愛(ài)生恨化為厲鬼的葉沉香（戚薇 飾），《仙劍奇?zhèn)b傳三》里被愛(ài)感化的狐妖女苑（蔣欣 飾）、割肉的茂茂（林子聰 飾），都是令人眼前一亮的存在。

　　趙靈兒（劉亦菲 飾）萌動(dòng)、雪見(jiàn)（楊冪 飾）俏皮、龍葵（劉詩(shī)詩(shī) 飾）堅(jiān)韌……《仙劍》捧出的幾位85花，至今仍是影視圈中流砥柱，《仙劍》中的角色也成為她們?nèi)蘸箅y以超越的角色里程碑。

　　因此第二階段的仙俠劇，確切地說(shuō)是從2015年的《花千骨》開(kāi)始，“俠”味明顯減淡，劇情主線由成長(zhǎng)與歷險(xiǎn)，轉(zhuǎn)變?yōu)槟信�主的幾世輪回與情感拉扯。

　　初代仙俠劇中，愛(ài)情是陪伴式的，是由一次次出生入死逐漸萌發(fā)的惺惺相惜，月如（安以軒 飾）為李逍遙（胡歌 飾）犧牲，靈兒因義舍愛(ài)，道義與情感的取舍是觀眾最念念不忘之處。

　　但仙俠2.0的愛(ài)情模式呈現(xiàn)出幾種可復(fù)制的套路。比如《花千骨》是師徒虐戀類(lèi)，禁欲男師父有苦衷無(wú)法表明心意，活潑女徒弟被誤會(huì)受委屈，甚至因愛(ài)生恨，與師父糾纏不清。有媒體評(píng)論概括得十分精準(zhǔn)，“2.0仙俠以三生三世打底，四海八荒為界，將門(mén)當(dāng)戶對(duì)、因果既定的虐愛(ài)循環(huán)，演繹成東方式的含蓄、自虐。”

　　情感模式套路化，導(dǎo)致了主角人設(shè)臉譜化。2.0仙俠的女主大多活潑爛漫，例如《琉璃》《香蜜沉沉燼如霜》的女主都屬于不知愛(ài)為何物的小女孩。也因此，仙俠第二階段捧出的女藝人大多屬于氣質(zhì)平易近人、長(zhǎng)相甜美的小家碧玉型。

　　從最早的趙麗穎，到近兩年因仙俠劇躋身一、二線的楊紫、袁冰妍，以及近兩年頻繁在古偶中刷臉的彭小苒、陳鈺琪、祝緒丹等皆是如此。

　　不過(guò)隨著人設(shè)與情感模式的同質(zhì)化，觀眾也陷入審美疲勞，2.0仙俠劇的造星能力已經(jīng)大幅下降。如今的頭部仙俠劇大多靠老流量帶動(dòng)收視，但觀眾顯然已經(jīng)不太買(mǎi)賬了。新演員是否能通過(guò)該品類(lèi)獲取更高的關(guān)注度，則要看劇本的創(chuàng)新度，以及新演員與角色的適配程度。

　　今年的暑期黑馬《蒼蘭訣》，則讓人眼前一亮。一方面，兩位主演面孔新鮮，表演靈動(dòng)，令被看膩的霸總和傻白甜重現(xiàn)光彩。更重要的是，《蒼蘭訣》打破了2.0仙俠套路化敘事。

　　首先在主角人設(shè)上，不同于以往視蒼生為己任的仙俠主角，不需要保持“苦大仇深”的拘謹(jǐn)氣質(zhì)，東方青蒼（王鶴棣 飾）作為頭號(hào)大魔頭，叛逆且自由已經(jīng)滿足了部分觀眾“慕強(qiáng)”的爽感。

　　其次是觀感上的輕喜治愈。大魔頭和小蘭花（虞書(shū)欣 飾）的互動(dòng)趣味十足，東方青蒼被小蘭花叫成“大強(qiáng)”，霸道命令被當(dāng)作心意告白。傲嬌霸總在小女孩面前處處吃癟，就像打出去的拳頭都落在棉花上，看得人忍俊不禁。

　　最后是相戀模式的創(chuàng)新。不同于以往仙俠中，男女主愛(ài)得糊里糊涂，時(shí)常將愛(ài)和感動(dòng)混為一談，《蒼蘭訣》清晰展現(xiàn)了一對(duì)陌生人從心動(dòng)、曖昧到墜入愛(ài)河的所有細(xì)節(jié)。東方青蒼對(duì)小蘭花從冷漠到呵護(hù)備至，正好詮釋了弗洛姆那句“愛(ài)是可以習(xí)得的能力”。

　�。�。仙俠劇感情模式的變化，本質(zhì)上反映的是觀眾戀愛(ài)訴求的變化。一代人有一代人的《哈姆萊特》，一代人有一代人的情感訴求。

　　在戀愛(ài)腦被諸多嫌棄的當(dāng)下，大眾更在意的是一段愛(ài)情發(fā)生的合理性，這也意味著舊仙俠中的為愛(ài)犧牲、宿命糾纏等戲碼會(huì)被逐漸拋棄。

　　仙俠劇的3.0時(shí)代，還在等待更多《蒼蘭訣》的出現(xiàn)。在感情模式與人設(shè)擺脫套路之前，仙俠劇這個(gè)品類(lèi)恐怕也很難回到“誰(shuí)演誰(shuí)紅”的高度了。