阿里·艾斯特的第一部長(zhǎng)片電影《遺傳厄運(yùn)》，講的是家庭中的母子關(guān)系，第二部電影《仲夏夜驚魂》，講的是男女朋友之間的情感關(guān)系。情感關(guān)系是阿里·艾斯特鐘情的主題，而《博很恐懼》也不意外，這是一個(gè)以魔幻寫(xiě)實(shí)風(fēng)格包裝的母子故事，講的是親情里的依戀與疏離。

　　19世紀(jì)末，一位年輕的丹麥牧師跋山涉水，不遠(yuǎn)萬(wàn)里的來(lái)到冰島的一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)，建造了一座教堂并打算拍攝當(dāng)?shù)鼐用瘛５�他越是深入這不堪一擊的風(fēng)景里，就越是偏離他的目標(biāo)、使命和道德。

　　影片根據(jù)朱迪·布魯姆撰寫(xiě)的同名小說(shuō)改編，該書(shū)于1970年首次出版，講述六年級(jí)小學(xué)生瑪格麗特·西蒙(弗特森飾)對(duì)青春期有關(guān)的一切充滿疑問(wèn)，她在滿世界尋找答案。她的母親(麥克亞當(dāng)斯飾)和外婆(貝茨飾)試圖在這個(gè)一切都在發(fā)生變化的時(shí)期引導(dǎo)她。母親和外婆也發(fā)現(xiàn)，人不會(huì)停止懷疑自己走的路是否正確，也不會(huì)停止思考生命中什么才是有意義的。薩弗迪飾演瑪格麗特的父親。

　　一部令人憂生憂育的現(xiàn)實(shí)題材電影。講述單身母親Gia與美國(guó)寄養(yǎng)護(hù)理系統(tǒng)之間的對(duì)抗故事，生活窘困的她有兩個(gè)孩子被寄養(yǎng)，肚中的孩子也將面臨著送去寄養(yǎng)的未來(lái)。陷入惡性循環(huán)的Gia該如何掌握自己的生活，守護(hù)自己的孩子？

　　這個(gè)新IP里的蜘蛛俠有別于我們印象中的真人超英電影，肆意的二維世界放飛了創(chuàng)作者們對(duì)蜘蛛俠的所有想象，讓其穿梭于各種宇宙、各種畫(huà)風(fēng)之中。

　　影片聚焦于亞瑟的故事，他是一個(gè)有著超自然天賦的英國(guó)人，在1980年代的托斯卡納與一群盜墓賊打成一片。這些人掠奪伊特魯里亞古墓中的珍寶，并將其在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上借由神秘的銷(xiāo)贓商斯帕爾塔科之手倒賣(mài)斂財(cái)。

　　《科科莫城》由曾兩度獲得格萊美提名的D·史密斯執(zhí)導(dǎo)，講述了生活在紐約和佐治亞州四位黑人跨性別性工作者的故事，這看似簡(jiǎn)單的任務(wù)卻非常艱巨。

　　影片以黑白鏡頭拍攝，大膽地展現(xiàn)了這些女性的生活現(xiàn)狀，以及她們坦誠(chéng)得令人震驚的講述�！犊瓶颇�城》將日常生活與尖銳的社會(huì)評(píng)論相融合，挖掘出沉睡已久的真相。史密斯和她的拍攝對(duì)象不加過(guò)濾、不加掩飾、不做任何自我介紹，不拘泥于純潔和禮貌，打破了常規(guī)的真實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，展現(xiàn)了令人耳目一新的原始和脆弱。

　　在《島嶼上的煎熬》中，內(nèi)在的幻想跟隨著身體發(fā)展：在某個(gè)時(shí)刻，瑣碎的實(shí)際問(wèn)題讓位于一個(gè)不可抗拒的偏執(zhí)妄想的幻象世界。

　　影片建立在法國(guó)與其前殖民地/海外屬地之間關(guān)系的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，進(jìn)行一種后殖民主義的批判。導(dǎo)演塞拉對(duì)柔光和色彩的運(yùn)用令大溪地變成了一個(gè)異世界，寧?kù)o又不真實(shí)，隱隱之中令人焦慮不安。

　　結(jié)構(gòu)上，《島嶼上的煎熬》首尾呼應(yīng)，敘事呈閉環(huán)而非線性，主角不再是一位高級(jí)專員，而成為我們觀眾的代表，活在地緣政治層層謎團(tuán)的危機(jī)感之中。

　　此前，《愛(ài)情生活》代表亞洲勇闖威尼斯影展主競(jìng)賽單元，斬獲全場(chǎng)焦點(diǎn)，導(dǎo)演深田晃司與日本女星木村文乃、男星砂田原子，出席在威尼斯影展舉辦的世界首映。電影更連續(xù)參展多倫多、倫敦、釜山和臺(tái)北金馬等國(guó)際影展。

　　本片情感真實(shí)細(xì)膩，獲得佳評(píng)如潮，不僅獲蔡明亮激賞“讓我升起一些沖動(dòng)，很想再拍劇情片”，就連金棕櫚獎(jiǎng)得主是枝裕和都感動(dòng)大夸該片“我非常愛(ài)這部電影”。

　　克里斯蒂安·蒙吉在《四月三周兩天》獲得金棕櫚獎(jiǎng)之后，又憑借影片《山之外》和《畢業(yè)會(huì)考》分別獲得戛納最佳編劇和最佳導(dǎo)演。2022年，《核磁共振》獲得了金棕櫚的提名。

　　這是一部寓意極其深刻的電影，利用一個(gè)小故事將歐盟所面臨的移民問(wèn)題表現(xiàn)得淋漓盡致。影片中大部分演員都是非專業(yè)的群眾演員，但其中長(zhǎng)達(dá)18分鐘的長(zhǎng)鏡頭拍攝得非常精彩。

　　《花月殺手》改編自暢銷(xiāo)小說(shuō)，以 1920 年代美國(guó)奧克拉荷馬州為背景，描述地底盛產(chǎn)石油的奧色治族，因富裕生活而被眼紅，宗宗離奇的謀殺案接踵而起，調(diào)查員湯姆·懷特與年輕調(diào)查局局長(zhǎng)胡佛，不惜頂著社會(huì)輿論接下此大型謀殺案。

　　影片時(shí)長(zhǎng)206分鐘，是馬丁迄今所有電影的第二長(zhǎng)，僅次于《愛(ài)爾蘭人》的209分鐘。成本高達(dá)2億美元，比《愛(ài)爾蘭人》的成本還高出4100萬(wàn)美元。

　　電影改編自凱·伯德與馬丁·舍溫所著傳記《奧本海默傳》，展現(xiàn)了原子彈之父羅伯特·奧本海默帶領(lǐng)一眾學(xué)者研制核彈并終結(jié)二戰(zhàn)的全過(guò)程，以及后來(lái)他所遭受的良心譴責(zé)與政治迫害。

　　阿根廷導(dǎo)演羅德里戈·莫雷諾曾憑借《守護(hù)者》和《奇異世界》兩次入圍柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，《罪犯?jìng)儭穭t入圍了第76屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，講述了銀行職員莫蘭和羅曼在枯燥的工作中感到生活乏味，因犯罪機(jī)會(huì)而開(kāi)始了一段無(wú)法回頭的旅程。

　　這部從08年就開(kāi)始籌備的電影講述了一直生活在夢(mèng)幻芭比樂(lè)園的玩偶芭比，突然發(fā)現(xiàn)自己的身體出現(xiàn)了故障，被迫前往現(xiàn)實(shí)世界尋找答案，從而產(chǎn)生了意識(shí)層面的震蕩和覺(jué)醒的故事。

　　影片講述了一位黑人母親的冷暖人生，描寫(xiě)了剛出獄的年輕母親從紐約市福利系統(tǒng)奪回6歲的兒子的故事，其中遭遇了身份歧視等等困境，最終兩人共同抵御生活的風(fēng)波與謊言。

　　奧斯威辛集中營(yíng)的指揮官魯?shù)婪颉ず�斯和他的妻子海德薇格，努力為他們的家庭在集中營(yíng)旁邊的一座房子和花園中建立一個(gè)夢(mèng)幻般的生活。

　　影片根據(jù)山田太一小說(shuō)改編，導(dǎo)演安德魯·海格曾執(zhí)導(dǎo)《周末時(shí)光》《45周年》《賽馬皮特》《尋》等

　　影片講述倫敦編劇亞當(dāng)（安德魯·斯科特 飾）偶然遇到了他的神秘鄰居（保羅·麥斯卡 飾），之后亞當(dāng)回到了童年的家中，他發(fā)現(xiàn)早已去世的父親（杰米·貝爾 飾）和母親（克萊爾·芙伊 飾）居然還活著——并且他們看起來(lái)和三十年前死去的那天一樣的年紀(jì)。

　　Sandra、Samuel以及他們視力有障礙的兒子Daniel在偏遠(yuǎn)山區(qū)生活了一年。一天，Samuel在房子外面被發(fā)現(xiàn)死亡，警方立即展開(kāi)了涉嫌命案的調(diào)查。在不確定的情況下，Sandra被控：這是自殺還是謀殺？一年后，Daniel參加了母親的審判，這也是對(duì)他父母關(guān)系的真正剖析。

　　《墜落的審判》在風(fēng)格上很直接，但導(dǎo)演在情節(jié)編排的方式上非常復(fù)雜。它令人緊張，有時(shí)難以忍受，但微妙且令人滿意。

　　故事講述一位德國(guó)電影制作人在巴黎與年輕女子阿加特激烈熱戀時(shí)，發(fā)現(xiàn)了自己的真實(shí)性取向，這場(chǎng)沖動(dòng)的愛(ài)情使他與丈夫馬丁之間的關(guān)系變得模糊不清。當(dāng)馬丁陷入婚外情時(shí)，托馬斯既嫉妒又掙扎。面對(duì)矛盾的情緒，他必須選擇接受婚姻的局限或結(jié)束這段關(guān)系。

　　影片深入探討了身體和情感吸引之間的微妙差異，并提出了藝術(shù)與藝術(shù)家分離的問(wèn)題。優(yōu)雅攝影和復(fù)雜表演完美交織，勇敢揭示角色內(nèi)心的不完美，拒絕逃避生活中的混亂。

　　電影《可憐的東西》改編自蘇格蘭作家阿拉斯代爾·格雷的同名原著，故事設(shè)定在維多利亞時(shí)代晚期，融合現(xiàn)實(shí)主義、奇幻、科幻等元素，將弗蘭肯斯坦的故事進(jìn)行重塑。

　　在影片中，艾瑪·斯通飾演的女主角貝拉·巴克斯特，是一個(gè)性欲過(guò)剩、反復(fù)無(wú)常、不受束縛的女人，與此同時(shí)也是一位女科學(xué)怪人——她以溺水的方式來(lái)逃離虐待成性的丈夫。威廉·達(dá)福飾演的古怪而才華橫溢的科學(xué)家古德溫，則利用貝拉尚未出生的孩子的大腦，來(lái)取代貝拉自己的大腦，并以此復(fù)活。

　　《五月十二月》是一部沒(méi)有花哨或特效的電影。它是一部緊密聚焦于角色的電影，由娜塔莉·波特曼和茱莉安·摩爾出色的表演所推動(dòng)，深入探討了傳統(tǒng)戲劇無(wú)法觸及的領(lǐng)域。

　　這一部承載了宮崎駿對(duì)人生各種哲學(xué)思考的作品，它以一名二戰(zhàn)后失去母親的少年牧真人為主角，用一段他的冒險(xiǎn)旅程向觀眾展示了友情、貧富、歧視、霸凌和勇氣等復(fù)雜而深刻的社會(huì)課題。牧真人一直渴望能與他已故的母親重聚，他在一只蒼鷺的指引下，勇敢地跨入了生與死的交界，就在那里他明白了生命的結(jié)束其實(shí)是另一種開(kāi)始！

　　像韋斯·安德森的任何一部電影一樣，《小行星城》是韋斯·安德森電影的縮影�！缎⌒行浅恰分械乃�有人都將比韋斯·安德森電影中的任何人更直接地面對(duì)未知。

　　就像由情人制作的完美蛋卷比由王子擺的八小時(shí)盛宴更令人滿意一樣，電影《法式火鍋》專注于細(xì)節(jié)呈現(xiàn)其基本構(gòu)思，這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)與食物的故事。

　　影片改編自2014年的一本被稱為美食色情的圖畫(huà)小說(shuō)，這個(gè)19世紀(jì)法國(guó)莊園的廚房變成了最精致的舞臺(tái)。影片中說(shuō)，某些菜肴是由其創(chuàng)作者親自刻畫(huà)的，它們就像記憶一樣，這種情感留下了美麗的余味。

　　《過(guò)往人生》可能聽(tīng)起來(lái)像是對(duì)理查德·林克萊特愛(ài)情片的演繹，將“愛(ài)在”三部曲濃縮成一部電影。然而，這個(gè)愛(ài)情故事幾乎完全放棄了戲劇性，而是更傾向于挖掘關(guān)于人們?nèi)绾闻c彼此相處的一些更難以言喻的真相。

　　這并不是說(shuō)這部明顯自傳體的處女作在結(jié)束時(shí)未能產(chǎn)生任何經(jīng)典的“她會(huì)選擇誰(shuí)？”懸念，而是強(qiáng)調(diào)Nora的男人危機(jī)是如何發(fā)展成一種認(rèn)知顫動(dòng)，而不是對(duì)內(nèi)心的巨大打擊。這是一場(chǎng)難以忘懷的浪漫，以萊昂納德·科恩的歌曲為靈感命名，以一種無(wú)價(jià)的紀(jì)念品的形式允許她與自己曾經(jīng)留在他那里的自己和解。