九十年代時，臺灣資本盡數(shù)輸往香港，支撐起了香港類型片的百花齊放，此消彼長，結(jié)果自己的電影工業(yè)生存空間快要被壓縮殆盡。

　　期間只偶爾才會冒出幾部賣座的臺灣商業(yè)片，比如至今被影迷樂道的《雙瞳》（2002），它的編劇蘇照彬后來轉(zhuǎn)做導(dǎo)演拍了恐怖片《詭絲》（2006）。

　　說到這兩部片時，就能扣一下我們在開篇提到的當(dāng)代臺灣電影的尺度問題，尤其是《雙瞳》，在驚悚場面和黑暗主題上都走得較遠(yuǎn)。

　　或許是被《雙瞳》的成功所刺激到，一些臺灣新導(dǎo)演們也開始劍走偏鋒大膽嘗試青春片、家庭片之外的B級類型，成功吸引了眼球。

　　為此小萬“精挑細(xì)選”了3部尺度大開、口味偏重的臺灣本土商業(yè)片，涵蓋懸疑、驚悚、喪尸三個類型。

　　2017年有一部叫好叫座的《目擊者之追兇》，用一起車禍意外串起媒體內(nèi)幕、官商交易和扭曲情欲，并用迷宮敘事增強(qiáng)緊張懸念。

　　只可惜這部電影片名里雖帶著“之”字，但至今無下文，導(dǎo)演程偉豪又轉(zhuǎn)身去拍《紅衣小女孩》系列了。

　　與主打懸疑犯罪的《目擊者追兇》的精準(zhǔn)有力相比，同樣是懸念導(dǎo)向的《樓下的房客》（2016）走了另外一條路——窺視+虐殺+同性的博眼球路線。

　　影片請來任達(dá)華飾演窺視成癮的房東，他在公寓各房間里安上針孔攝像機(jī)，租客們的生活實(shí)時在他眼里“直播”。

　　有出賣身體的白領(lǐng)女、有喜歡聽墻的男房客，有只知道打游戲的小宅男，還有總是往房間里帶紅色行李箱的白衣女孩……

　　整部電影就像人類本能沖動和各種潛藏欲望的一次集中展覽，鏡頭劃過一個個房間，里面上演各種不為人知的灰色故事。

　　紅行李箱里塞著的是一個活人，白衣女孩將自己的房間布置成行刑場，用花樣繁多的工具對人進(jìn)行肉體折磨。

　　再來看驚悚類，其中一個突破尺度的臺灣電影片例是2009年的《絕命派對》，為導(dǎo)演柯孟融的長片處女作。

　　《絕命派對》講述一個年輕司機(jī)假扮身份參加一場私密舉辦的上流社會豪華Party，正當(dāng)主人公沉浸于聲色犬馬的富人幻覺之時，一個神秘人策劃的殺戮游戲正在進(jìn)行。

　　影片當(dāng)年上映時被媒體描述為“臺灣首部虐殺電影”，并且名車名模齊聚，以奢華的視覺反襯殘忍的虐殺場面。

　　《絕命派對》很明顯借鑒了《致命彎道》《隔山有眼》《恐怖蠟像館》等美式恐怖片，導(dǎo)演毫無顧忌地直白呈現(xiàn)讓人難以忍受的視覺暴力，上映之后看吐了大批觀眾。

　　這種十分西化的血漿片在臺灣電影中確實(shí)比較少見，也因過于挑戰(zhàn)禁忌，此類虐殺片在之后基本無人涉獵，直到一個叫錢人豪的新人導(dǎo)演出現(xiàn)。

　　2012年，自我定位為地下導(dǎo)演的錢人豪拿出了一部片名讀起來別扭的小成本電影——《Z-108棄城》，末世+喪尸，由此成為臺灣喪尸片第一人。

　　自小生長在街頭的錢人豪自言拍不來小清新和文藝片，他喜歡歐美B級片、喜歡展示極端環(huán)境下人的動物性，堅(jiān)定地只拍過癮的電影。

　　《棄城》完全照搬《活死人黎明》《生化危機(jī)》等喪尸片，請來多位臺灣模特做主角和群演，讓她們或奔逃或受虐，對女性身體極盡剝削；

　　導(dǎo)演后來又跑去香港拍了幾乎從一個模子復(fù)刻出來的《尸城》（2014），以打星安志杰和超模Jessica C（二人后來結(jié)婚）做主角，繼續(xù)釋放獸性和野蠻。

　　臺灣電影圈視錢人豪為異類，為此他曾在《Z-108棄城》里親自飾演了一個如德州電鋸殺人狂一樣的大變態(tài)并借角色抒發(fā)對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿——

　　除了以上提到的《樓下的房客》《絕命派對》《Z-108棄城》，相信還有很多“膽大包天”的臺灣破尺度電影值得拿出來重新檢視。