福建地處中國(guó)東南沿海，山多林茂，泉瀑飛流，煙嵐繚繞，溪河交錯(cuò)，長(zhǎng)長(zhǎng)的海岸線更是天風(fēng)海濤，層浪拍岸，蔚為奇觀。八閩特殊的地理環(huán)境造就了福建人能吃苦耐勞和大自然面前倔強(qiáng)的獨(dú)立生存能力。同時(shí)，他們又有大海一樣寬博的胸懷，包容和汲取多樣的生活文化。歷史上出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)放眼世界的人物，僅畫壇上就出現(xiàn)過(guò)許多影響海內(nèi)外的名家，如明代莆田的吳彬、曾鯨，清代閩西的上官周、黃慎、華巖，以及近代仙游的李燦、李霞、李耕等民間高手，他們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，擅于各自不同生活環(huán)境中汲取詩(shī)書畫題材，同時(shí)又能夠互相借鑒學(xué)習(xí)，這些直接或間接地互相影響，逐漸形成了福建人杰地靈的山海文化特色，應(yīng)該說(shuō)就是閩中畫派。本期推薦的上官周，即是其中一位代表性人物。

　　清朝福建繪畫發(fā)展有影響的人物，有上官周、華巖、黃慎、李燦、上官惠、鄭玨、周超等一批卓有建樹的汀州畫家，其中上官周、華巖、黃慎影響最大，被稱為“閩西三杰”，他們?cè)诶L畫技藝上不斷創(chuàng)新，并以詩(shī)書入畫形成一股潮流，鼎力革新，把閩畫推向了一個(gè)新的歷史高度，甚至在清代中國(guó)繪畫史上也有其特殊的地位和貢獻(xiàn)。

　　上官周生于康熙四年（1665），原名世顯，后改名周，字文佐，號(hào)竹莊，福建長(zhǎng)汀縣人。他是清初汀州畫家群中最早走出閩地，云游江南、嶺南各地，并揚(yáng)名海內(nèi)外的畫家，其成功經(jīng)驗(yàn)直接或間接地對(duì)晚輩們有著積極的示范作用。他的山水和人物畫方面都取得了很高的成就，尤其是晚年刊行的線描人物畫集《晚笑堂竹莊畫傳》自乾隆八年（1743）刊刻之始，至今兩百多年來(lái)被不斷地翻刻重印發(fā)行，版本多達(dá)十余種，傳播于海內(nèi)外，其影響的廣泛程度可列明清人物畫譜之前茅，成為后人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)人物畫的重要典著。

　　上官周的童年受社會(huì)的動(dòng)蕩和戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，和許多適齡讀書的孩童一樣也遭到不同程度的影響，甚至荒廢了學(xué)業(yè)，他在《晚笑堂竹莊詩(shī)集·自序》中所說(shuō)“當(dāng)甲寅乙卯間疊遭兵燹，竄伏草土，學(xué)殖益就荒落……”，指的就是這幾年的兵亂。由于失去了束發(fā)之年求學(xué)的機(jī)會(huì)，上官周不得不選擇了學(xué)藝，以畫謀生，開始了一生畫家的職業(yè)生涯。

　　上官周青年時(shí)期的創(chuàng)作題材廣泛，人物、山水、花鳥皆有涉及，但主要還是歷史人物故事，如黎士泓著作中提到的《陳荀星聚圖》《觀碑圖》等。上官周青年時(shí)期的傳世作品不多，遼寧省故宮博物院收藏的《上官周山水圖屏》是目前發(fā)現(xiàn)上官周較早的一件作品，現(xiàn)收藏于福建師范大學(xué)的《上官周人物畫冊(cè)》十六幀、廣東澄海市博物館收藏的《三仙圖》及被刻成版畫的《明太祖功臣圖》是這個(gè)時(shí)期的人物畫代表作。

　　從以上傳世的上官周早期作品可以看出，上官周雖然早年因?yàn)閼?zhàn)亂失去了讀取功名的機(jī)會(huì)，但他在研習(xí)繪畫的同時(shí)，不但沒(méi)有放棄讀書，反而閱讀的范圍和興趣還更加廣泛，他研讀古籍經(jīng)典，飽覽詩(shī)書，出入古人，為他日后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而也基本奠定了他的人生追求和審美取向。

　　他這個(gè)時(shí)期的山水畫與同時(shí)期其他畫家最大區(qū)別，載于他是充分發(fā)揮其人物畫的優(yōu)勢(shì)，人物在其中占有很重要的位置，景致往往都有人物活動(dòng)的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)。上官周這一時(shí)期人物畫創(chuàng)作除了融入山水畫，還有一類題材，就是“行樂(lè)圖”。行樂(lè)圖是古代畫家為自己或他人（文人或有一定身份的人）寫照或叫“小影”，別于民間畫像，通常以人物為主，配上園林、庭院、軒齋等景致，以示主人公的身份，要求既要畫得好，畫得像，還要畫得雅致；不僅善畫肖像，還須擅長(zhǎng)山水花鳥，作行樂(lè)圖還常常成為畫家與文人交友的一種方式。上官周這類作品未見(jiàn)傳世真跡，但從文獻(xiàn)記載看，他這個(gè)時(shí)期做了不少“行樂(lè)圖”。如康熙五十七年，上官周在廣州曾為游粵東的查慎行做畫過(guò)一幅《查初白扶筇戴笠圖軸》 ，查慎行返回海寧后，隨身攜帶，先后有六位他的好友為此圖題跋。此外，他還為釋成鷲、蘇誀、汪后來(lái)等友人作過(guò)小影。

　　隨著交游面擴(kuò)大，上官周在人物和山水繪畫方面的才華也逐漸為外界所認(rèn)知，甚至可以說(shuō)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，在民間還被稱為“江南神筆”�？滴跷迨�七年（1718）他接到宮廷征召宮廷畫家的詔書，對(duì)于一個(gè)職業(yè)畫家而言，也許是難得轉(zhuǎn)換身份的機(jī)遇，但是，面臨這一難得的機(jī)會(huì)，上官周卻淡然處之，毅然選擇了放棄，而堅(jiān)守著自由平淡的生活。關(guān)于辭詔一事，上官周的南好友廣東著名詩(shī)僧釋成鷲《咸陟堂二集》收錄的兩篇詩(shī)文可以見(jiàn)證，其一《送上官竹莊奉檄赴京》：

　　昨日征書下紫薇，西風(fēng)吹破芰荷衣；碎琴市上心兼遠(yuǎn)，脫穎囊中愿不違。技在丹鉛聊復(fù)爾，道存磅礴想依�。患t顏易老長(zhǎng)門女，得入昭陽(yáng)勝掩扉。

　　偶將余技事丹青，內(nèi)詔傳宣繪御屏；悔不早為投筆計(jì)，遂令今有毀茶經(jīng)。終南捷徑胥同軌，硯北鉛刀好發(fā)硎；行矣殷勤勸芻秣，風(fēng)云何處不登瀛。

　　從詩(shī)文的內(nèi)容看名“送”實(shí)“留”�！靶幸右笄趧衿c秣，風(fēng)云何處不登瀛�！睒O力勸阻，建議上官周別在宮廷里浪費(fèi)才情。在前輩的勸導(dǎo)下，上官周毅然放棄了進(jìn)宮的機(jī)會(huì)，選擇了自由平淡的生活�？滴跷迨�八年冬，上官周思鄉(xiāng)心切，欲返家鄉(xiāng)，成鷲真情挽留，寫下了《送上官竹莊還里》：

　　竹莊別閩入粵，作客數(shù)年，日夕思?xì)w，筆墨之暇繪作《煙村行樂(lè)圖》，寓歸興也。予見(jiàn)而賞之，賦為長(zhǎng)歌以堅(jiān)其志，尋阻世緣弗果行。前歲，內(nèi)詔赴京，力辭乃免，至是浩然有歸志矣。已亥冬，浣裝還里，此煙村行樂(lè)至親至切時(shí)也。其行也，詩(shī)以送之。

　　煙村行樂(lè)畫中人，歸去方知事事真；數(shù)載竹莊千里夢(mèng)，八閩風(fēng)景一朝親。還家記得來(lái)時(shí)路，學(xué)道偏宜未老身；珍重詩(shī)囊兼畫筆，莫教余技動(dòng)風(fēng)宸。

　　上官周不僅在繪畫上“究三祖之神奇，開諸家之生面”，而且中晚年開始誦讀古籍經(jīng)典，思維出入古今，對(duì)歷史典故他有獨(dú)特的見(jiàn)解，這就是他能開創(chuàng)自己個(gè)性繪畫作品的基礎(chǔ)。在他的傳世繪畫作品中，極少見(jiàn)到迎合市俗需求的題材。上官周雖然身為布衣，職業(yè)是畫家，但更像一位地道的文人，堅(jiān)守著高古淡遠(yuǎn)的格調(diào)，謝靈運(yùn)、慧遠(yuǎn)、陶淵明等魏晉以來(lái)的先賢高士成為他創(chuàng)作中經(jīng)常表現(xiàn)的題材，無(wú)不顯現(xiàn)出對(duì)先賢高士的敬仰。他感嘆道：“夫頌古人詩(shī)，讀古人書，想其人而不得見(jiàn)，誠(chéng)千古之恨事也。茍頌古人詩(shī)，讀古人書，披其圖而如知其人，豈非千古之快事乎？雖然，難言之矣。人非圖則無(wú)由見(jiàn)，圖非畫則不能傳，安尋天下頌詩(shī)讀書者之皆能畫？善畫者之皆能頌詩(shī)讀書？”力圖把心中的圣賢高士、功臣英雄、詩(shī)人畫家、忠孝節(jié)義立傳造像以傳后世，這就是上官周在余生中最大的心愿，也是他開始成為出版人的思想前奏。

　　乾隆二年（1737），在朋友的鼓勵(lì)下，上官周把二十余年來(lái)所作的近三百首詩(shī)結(jié)集成冊(cè)刊行，書名為《晚笑堂竹莊詩(shī)集》，他在詩(shī)集刊行后不久，就開始閉關(guān)于晚笑堂，更潛心去研究歷史典籍，并整理讀書心得。

　　“遇一古人有契于心，輒不禁欣慕之、想象之，心摩而手追之”，他刻畫了自周秦以下至明代有代表性的七十六位先賢，“要其精神所住，結(jié)而成象”。乾隆八年，七十九歲高齡的上官周攜孫子上官惠再度回到久別的廣州，訪得雕版名手，把完成創(chuàng)作的七十六位歷代圣賢、名人線描造像與他早年創(chuàng)作《明太祖功臣圖》結(jié)集為《晚笑堂竹莊畫傳》刊行，終于達(dá)成了他晚年最大的心愿。

　　上官周的思考是很獨(dú)到的，他深刻地意識(shí)到畫于墻壁于紙帛，可能因?yàn)闅q月風(fēng)雨侵蝕而剝離或流失，而書籍才是最好的傳世載體。事實(shí)證明，他是有遠(yuǎn)見(jiàn)的。 《畫傳》可謂集大成者。一方面，它體現(xiàn)出上官周在歷史、文學(xué)等方面的深厚修養(yǎng)，也是上官周在繪畫上多方面才能的綜合呈現(xiàn)。

　　他不僅善于寫真，又擅寫意，既善畫人物，又長(zhǎng)作山水，所以他塑造的人物形神兼?zhèn)�，逼肖意出；不僅造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，而且用筆灑脫自然；雖然白描，卻氣長(zhǎng)韻足，富于變化，傳統(tǒng)十八描幾乎都能從中找到。另一方面，充分體現(xiàn)了畫家對(duì)唐宋以來(lái)傳統(tǒng)人物畫的繼承與弘揚(yáng)。《畫傳》綜合吸收了明代人物畫家及明末清初幾本重要人物畫譜的優(yōu)點(diǎn)，又避免了各自不足，充分發(fā)揮畫家在史學(xué)、文學(xué)及肖像畫技巧等方面的優(yōu)勢(shì)，形成了上官周獨(dú)特的白描人物畫風(fēng)格，在中國(guó)人物繪畫史上具有承前啟后的意義�！懂媯鳌纷郧�隆八年初刻以來(lái)，至民國(guó)200多年期間，先后被不斷翻刻或重印，傳世版本多達(dá)十余中，廣泛流傳于海內(nèi)外，成為后人學(xué)習(xí)人物畫經(jīng)典范本，對(duì)清中期以來(lái)中國(guó)人物畫以及日本江戶時(shí)期的歷史題材繪畫都產(chǎn)生過(guò)深刻地影響。

　　上官周一生雖以畫事為職業(yè)，但淡泊名利，“生不求聞達(dá)，亦不于貴介稍屈”；雖然身為布衣，卻執(zhí)著于高古淡遠(yuǎn)的格調(diào)，堅(jiān)守著文人的氣節(jié)與風(fēng)度；他不僅是一位杰出的畫家，還是一位歷史學(xué)家、詩(shī)人，更是一個(gè)成功的出版人。他筆下栩栩如生的歷史名人和古代圣賢的經(jīng)典造型，通過(guò)他自己編輯刊行的《晚笑堂竹莊畫傳》完整地流傳至今，成為我們的寶貴財(cái)富。