這個沒有懸浮狗血的戀愛情節(jié)，也沒有刻意營造的工業(yè)糖精，用現(xiàn)實主義手法，細水長流地在運動員宋三川、俱樂部經(jīng)理梁友安的事業(yè)線中鋪陳感情線，是國產(chǎn)劇中難得的高分，被稱之為姐弟戀“天花板”。

　　清博輿情系統(tǒng)顯示，網(wǎng)友對《愛情而已》的負面情緒低到微乎其微，可以說，這部劇成功獲得了絕大多數(shù)人的好感。

　　剛剛被《轉角之戀》蔣雯麗明道組合深深傷害的觀眾，看完《愛情而已》后表示：姐弟戀又可以了。一半聲音點評：“周雨彤，內(nèi)娛最像社畜的女明星”，另一半聲音呼吁：“強烈要求娛樂圈批量生產(chǎn)吳磊式弟弟”。

　　事實上，姐弟戀題材影視劇這些年已是屢見不鮮，但很多劇或者濺不起絲毫水花，或者背負各種吐槽淪為鬼畜素材，鮮少能做到像《愛情而已》口碑熱度雙豐收。

　　過去很長一段時間，無論是熱門韓劇還是網(wǎng)絡言情小說中，以多金、穩(wěn)重、包容為主要特點的“大叔”形象頗受歡迎。這種歡迎一直持續(xù)到了今天，只是“大叔”變成了另一個名詞：爹系男友。

　　直到2020年，先有宋茜、宋威龍主演的《下一站幸�！反蝽懡愕軕兕}材的名聲，后有聚焦“30+女性”的現(xiàn)象級綜藝《乘風破浪的姐姐》橫空出世，令人直呼：中女時代要來了。從此之后，主打姐弟戀的國產(chǎn)劇如雨后春筍般出現(xiàn)。

　　姐弟戀題材扎堆，這與女性題材市場熱度火熱不無關系。相較以往社會更推崇的“傻白甜”人設，成熟、知性、情緒穩(wěn)定、不戀愛腦的姐姐展現(xiàn)出另一種少見的女性魅力。市場對于塑造這樣的女性角色有一種執(zhí)念，但可惜能夠成功立住，而不是“偽獨立”的大女主實在是少之又少。

　　就像“浪姐”表面是“重新定義30+女性”、但實質(zhì)為迂回屈于傳統(tǒng)女團審美的規(guī)訓一樣，姐弟戀題材的國產(chǎn)劇也做起了流于表面的功夫。

　　國產(chǎn)劇里的姐姐幾乎有相同的身份配置：年齡30+，事業(yè)有成，面容姣好，身材玲瓏。她們無一不住著寬敞的房子，做著光鮮亮麗的工作。這影射出國產(chǎn)劇姐弟戀的一種內(nèi)在邏輯：似乎只有堪比霸道總裁的女主角，才在今天被認為是富有魅力的女性；只有這樣的姐姐，才能和弟弟談戀愛而免遭質(zhì)疑。

　　由此，姐弟戀國產(chǎn)劇有著“霸道總裁”“性轉版”的痕跡。《愛的二八定律》里，楊冪就遭觀眾吐槽“油膩”，是張翰在《東八區(qū)的先生》里角色性別轉換后的版本。

　　自帶底氣的姐姐看似與傳統(tǒng)偶像劇里的女主角做出區(qū)隔，但很難稱為進步。她們既沒有擺脫對女性身體的規(guī)訓，還隱隱迎合了慕強的功利價值觀。姐弟戀國產(chǎn)劇里姐姐的魅力，是編劇們假想的魅力。

　　講到這里，才體現(xiàn)出《愛情而已》的可貴。其對30+職業(yè)女性的描摹，沒有停留在“剩女”“男人婆”“大女主”等固化標簽上。大量的職場細節(jié)描寫，讓女主角梁友安呈現(xiàn)出了30+女性的魅力與獨立，同時也陷入了真實的職業(yè)困境�，F(xiàn)實主義風格的基底，成了《愛情而已》區(qū)別于其他“姐狗劇”最大的亮點。

　　無論是真實世界里的大數(shù)據(jù)，還是周圍親戚朋友的案例，抑或是影視作品中的藝術虛構，近年來，“姐弟戀”的故事經(jīng)常發(fā)生在我們身邊。

　　資料顯示，2022年江蘇省結婚登記男女年齡差的結果是，男性較女性大1～4歲的占比43.03%，女性較男性大1～4歲的占比第二，為22.66%；同時，杭州婚戀大數(shù)據(jù)顯示，2022年“男小女大”的數(shù)量上漲到19.31%，女方大男方1-4歲的有12612人，而往年同期的數(shù)據(jù)——2020年、2021年分別是10827和11427對。

　　據(jù)《95后戀愛報告》顯示，62.8%的受訪者能夠接受姐弟戀，且受教育程度越高，對姐弟戀的接受程度就越高。

　　還有一位學者指出了另一個特質(zhì)，在研究95后戀愛現(xiàn)象時，他發(fā)現(xiàn)男生在戀愛過程中對于“物質(zhì)條件”的要求甚至高于女生。簡言之，95后女生更容易風風火火地談一場一窮二白的戀愛，而95后男生更愿意在物質(zhì)較為豐沛的狀態(tài)下享受愛情——這也給姐弟戀現(xiàn)象增多創(chuàng)下了機會。

　　擇偶梯度理論和人口普查數(shù)據(jù)都表明，“女性更希望嫁給比自己學歷和社會階層地位稍高的男性；而男性則更傾向于選擇學歷與社會階層地位比自己稍低的女性”。

　　當發(fā)現(xiàn)與自己同齡的高知男性普遍已婚，有的甚至結婚離婚體驗了一輪，年紀更大的不是油滑世故充滿算計，就是外型差強人意，這時就體現(xiàn)出弟弟的好了，畢竟喜歡年輕好看的異性是人類本能，無論性別。

　　而對于高知女性而言，成長的最大收獲，或許是不要給自己設限。在嘗試各種人生體驗后，曾經(jīng)堅決認為姐弟戀不可能的自己，也可能被一個眼神干凈的弟弟打動。

　　“奶狗”、“狼狗”是姐狗文中給弟弟貼的標簽。年輕男孩被認為在親密關系中更有元氣、更真誠、更熱烈、更忠實。狗是一種很忠誠的動物，而狼則充滿野性，這兩種動物對應著女性對異性戀關系的期許：一個年輕男性因涉世不深，品格和觀念還沒有被主流男性文化所同化，他因此和油膩的中年男性不同，他能將一種本真的自我全情投入到親密關系中。

　　《愛情而已》的編劇張英姬在接受《人物》采訪的時候就表示，姐弟戀的設定才能符合她心目中理想愛情的“純粹感”，“一個愛情故事的男主角如果是在20+的年齡，他能以一種赤誠勇敢的姿態(tài)去面對一個30+的女性�！�

　　但是問題來了，無論是“奶狗”還是“狼狗”，就一定符合現(xiàn)實中的人設嗎？姐姐就一定能力突出，即使沒有多金但也必能“乘風破浪”嗎？

　　在現(xiàn)實的姐弟戀關系中，性格強勢的弟弟可能年紀輕輕就大男子主義，性格溫和的弟弟可能常常犯倔，不撞南墻不回頭。至于姐姐，既然有能力突出、經(jīng)濟獨立的姐姐，就會存在性格溫和、賺錢能力一般的姐姐。

　　總之，每個人都是一個多面體，無論是大叔戀還是姐弟戀，所有的關系都在映射自我。如果你是天鵝，你就要嫁給寧靜的湖水，如果你是海燕，你就要嫁給洶涌的大海，如果你是小花，就老老實實嫁給花盆——你是怎樣的人，你想成為怎樣的人，都反映在這段親密關系里。

　　都說戀愛容易相處難。對于“姐弟戀”這種容易遭遇壓力的戀情，無論是從現(xiàn)實事例判斷，還是從二者身份分析，無論姐姐多么完美、努力付出，關系的長久往往取決于弟弟這一方。

　　弟弟若是誠實穩(wěn)重、勇于擔當，具備分析問題解決問題的能力，這段感情更可能修成正果。弟弟若是只能一味情緒化上頭、各種逃避責任，姐姐們也難免失望。

　　何止是姐弟戀，翻遍從古至今的悲劇愛情故事，都講明在婚姻中男性責任及能力的重要性，包括《孔雀東南飛》的矛盾點，都是從婆婆作威作福逼走兒媳、兒子無力解決開始。

　　張英姬說，吳磊曾在接受采訪時表示，這部劇讓他學習到了很多男生應該怎么做的地方，一個優(yōu)秀的男性既有男性的責任、擔當和勇氣，也有對女性的尊重和欣賞。

　　這不是很好嗎？女性已經(jīng)在改變了，那么改變的壓力和動力也需要給到男性！當男性和女性可以沒有心理負擔、沒有前提條件地自由相愛的時候，我相信就是性別平等真正到來的時候。